نوح سينتينيو في دور بيتر كافينسكي ولانا كوندور في دور لارا جان كوفي إلى كل الأولاد: دائمًا وإلى الأبد . كاتي يو / نيتفليكس
مايكل فيموجناري في برنامج To All the Boys 3 و Great High-School Cinema
عندما انتهى من تصوير الجزء الأول من ثلاثية جديدة تسمى To All the Boys الذين أحببتهم من قبل ، والتي تستند إلى روايات Jenny Han الأكثر مبيعًا ، عرف المصور السينمائي Michael Fimognari أنه كان جزءًا من شيء مميز. بعد ذلك بعامين ، يستعد فيموغناري ، الذي شغل منصب المخرج والمصور السينمائي للفيلمين الأخيرين للمسلسل ، لتوديع أكثر مشاريعه نجاحًا حتى الآن.
العرض الأول في 12 فبراير على Netflix ، الفيلم الثالث والأخير ، To All the Boys: Always and Forever ، يتبع Lara Jean Song Covey ( Lana Condor ) وهي تستعد لنهاية المدرسة الثانوية وبداية مرحلة البلوغ. بعد أن غيّرت رحلتان غيرت حياتهما ورفض الكلية المفجع خططها للمستقبل ، يجب على لارا جين إعادة تصور كيف ستبدو الحياة مع عائلتها وأصدقائها وصديقها بيتر كافينسكي ( نوح سينتينيو ) بعد التخرج.
في مقابلة حصرية مع Zoom مع Observer ، تحدث Fimognari عن تجربة تصوير أجزاء من الفيلم النهائي في سيول ونيويورك ، ودعم المعجبين الساحق الذي تلقته سلسلة الأفلام على مر السنين ، والمشهد الوحيد الذي سيبقى دائمًا معه. أكثر.
المراقب: لقد كنت مع هذه الثلاثية منذ البداية ، ولكن كيف شاركت في هذا المشروع لأول مرة؟ ما الذي جعلك تتشوق للقفز والبقاء على متن هذه الثلاثية؟
مايكل فيموجناري: لقد وصلني من خلال منتج كنت قد عملت معه لفترة طويلة ، ماثيو كابلان ، وقمنا بعمل قصة أخرى للشباب [معًا] والتي كانت مختلفة تمامًا تدعى قبل أن أسقط ، وكنت المصور السينمائي الذي - التي.
لطالما كان لدي اتصال ، كما يفعل معظمنا ، بقصص المدارس الثانوية [التي] تُروى جيدًا. هذه بعض من أكثر التجارب التي لا تنسى في حياتنا ، عندما نتعامل لأول مرة مع الحب ، والاحتكاك مع الأصدقاء ، وتلك الروابط التي تبدأ في التشكل والانفصال و [التي] ربما نأخذها معنا ونحن نمضي قدمًا. لدي حقًا مكان ضعيف للسينما التي تمت بشكل جيد ، مثل أفلام جون هيوز ، أنا وإيرل والفتاة المحتضرة . هذه كلها قصص حكيمة عن الحياة والمدرسة الثانوية.
مايكل فيموجناري في مجموعة To All the Boys: Always and Forever مع لانا كوندور بدور لارا جان كوفي. كاتي يو / نيتفليكس
أعتقد فقط أن ما كتبته جيني [هان] في كتبها هو إلى حد كبير حول نفس الموضوعات المتعلقة بالعثور على الحب ، والبحث عن الأشخاص الذين تتواصل معهم والتعامل مع كل المخاوف التي تأتي مع اتخاذ خياراتك الخاصة. بهذه الطريقة ، أتابع القصص التي تتصل بي بغض النظر عن النوع ، لذلك كان ذلك اختيارًا سهلاً بالنسبة لي.
من الصعب إخراج تكملة جيدة واحدة ، ناهيك عن اثنين كما فعلت مع هذه السلسلة. كيف اقتربت من اتجاهك لهذا الفيلم؟ هل شعرت من قبل بإحساس بالضغط لتحقيق النجاح بعد نجاح الأول؟
أنظر إلى الكتب الثلاثة والأفلام الثلاثة كقصة واحدة. لذلك ، كل فيلم هو مجرد عمل ضمن رحلة لارا جان الأكبر تلك. الأول هو تحقيق الأمنيات ، ونهاية القصص الخيالية ، والخيال السعيد الدائم لإيجاد الرومانسية ، حيث ينتهي العديد من rom-coms. تجد نوعًا ما ، تصنعه وتذهب إلى غروب الشمس ، وهذا رائع. نحن نحب هذا الاستنتاج.
ما تفعله كتب Jenny جيدًا هو أنها تسمح لتلك العلاقة بالتطور ولا تزال ممتعة وتستمتع بالعالم ، ولكنها أيضًا تتعامل مع ما يحدث بعد السعادة الدائمة. وهذا هو [الفيلم] الثاني ، الذي يدور حول كيفية تأثير الماضي على الحاضر. لا تزال [لارا جين] تتعامل مع رسالة تركت وراءها و [جميع الشخصيات] تتحدث أيضًا عن أشياء تركوها وراءهم. هناك كبسولة زمنية ، هناك منزل شجرة من طفولتهم - كل شيء عن السابق ، ولكن [كيف] هذا يؤثر عليهم الآن. إنها العلاقة السابقة بين جين وبيتر التي يجب على [لارا جين وبيتر] تجاوزها. ما يجعل ذلك مهمًا هو اجتياز تلك المرحلة من العلاقة هو كيفية الوصول إلى العلاقة الأعمق التي يعيشها بيتر ولارا جان في الفيلم الثالث.
لانا كوندور في دور لارا جان كوفي ، جون كوربيت في دور دكتور دان كوفي ، جانيل باريش في دور مارجوت كوفي ، آنا كاثكارت في دور كيتي كوفي ، سارايو بلو في دور ترينا روتشيلد ، في To All the Boys: Always and Forever . جوهان نوح / نيتفليكس
في الفيلم الثالث ، نظرت إليه مثل كيف يؤثر المستقبل على الحاضر. الآن ، نحن نتحدث عن أهداف الحياة والعلاقة ، وكيف نتوقع ذلك في عام واحد ، وخمس سنوات ، وعشر سنوات ، و 50 عامًا. هذا خيال مختلف عن الذي كانت لارا جين في الفيلم الأول عندما كانت تفكر في أن حياتها كانت رواية رومانسية. لا تزال تتخيلها ، لكنها الآن تتعلق بإنجازات حياتية ملموسة أكثر. هناك نضج في القصة بأكملها يجعل الفيلم الثالث جديدًا لأن لارا جين هي الراوية لدينا وهي نوعًا ما تحملنا عبر التجربة. يمكننا أن نرى قلقها بشأن المستقبل ولكن أيضًا نرى أن نضجها هو ما يمنحها القوة لمواجهة العلاقة والآمال التي تمتلكها لنفسها ككاتبة.
سينما ذلك تعكس هذا النضج. أحد الخيارات التي قمت بها هو أننا نتعامل مع نوع مختلف من الخيال عندما ندخل في تجارب الخيال. هناك القليل من التركيز عليها كشابة بالغة وأقل تركيزًا عليها كقارئة كتب واسعة العينين لن تخرج من غرفتها ، [وهي] الطريقة التي قدمناها لها في البداية.
طورت To All the Boys قاعدة المعجبين تمامًا على مر السنين ، وهم حريصون جدًا على ملاحظة التفاصيل الصغيرة. ماذا يعني أن تحصل على هذا النوع من الدعم وكيف تشعر عندما تقترب من تاريخ الإصدار؟
أنا محظوظ جدًا وممتن لأنهم يهتمون بقدر اهتمامهم. إنه أمر رائع لأننا - أنا ، الممثلين ، الفريق بأكمله - نهتم بشدة بالتفاصيل بأنفسنا ، سواء كان ذلك الأداء أو الدعائم أو الملابس الجاهزة. لذا ، فإن جعلهم يهتمون بقدر ما يفعلون هو أمر مرضٍ حقًا. لقد سألت سابقًا عن التوقعات التي تأتي مع شيء كهذا ، ولدينا هذه التوقعات أيضًا. نحن نلتزم بهذا المعيار ونأمل أن نمنحهم التجربة التي يريدونها أيضًا.
أحبه. أنا أحب المعجبين ، وأحب مدى حماستهم ، وأشعر أنه نوع من الحلو والمر بالنسبة لي. أنا متحمس بشأن 12 فبراير ، لكني كنت أفكر في To All the Boys كل يوم تقريبًا منذ عام 2017 ولا أعرف ما الذي سيحدث عندما لا أضطر إلى القيام بذلك بعد الآن. (يضحك).
لديك فرصة للتصوير ليس فقط في فانكوفر ونيويورك ولكن أيضًا في سيول. هل يمكنك التحدث قليلاً عن تلك التجربة والقرار الإبداعي للتصوير في تلك المدن الحضرية شديدة الاختلاف؟
كانت سيول مميزة. ما كان فريدًا بشكل عام هو أن أول فيلمين لدينا تم تصويرهما بالكامل في فانكوفر وقمنا ببناء عائلة هناك. معظم طاقم الفيلم الأول ، ومن الواضح أن جميع الممثلين من الفيلم الأول ، كانوا جميعًا جزءًا من الثاني والثالث ، لذلك نشأنا جميعًا معًا. يبدو الأمر وكأننا عائلة عندما نكون في وضع الاستعداد ، خاصة عندما نكون في أماكننا المألوفة مثل Covey house أو المدرسة الثانوية. إنه شعور مثل منزلنا ، مدرستنا الثانوية.
لذلك ، كان الجانب الجديد يأخذ الكثير من أفراد الأسرة معنا أثناء سفرنا وأنا أعلم أن أحد مفات القلب في الوقت الحالي ، من بين العديد من المفككات في العالم في الوقت الحالي ، هو أن الناس لا يستطيعون السفر. أعلم أن الجميع يتوقون إلى العودة لرؤية العائلة أو لمجرد رؤية شيء جديد.
أعتقد أنك بحاجة إلى أن تصل شخصياتك إلى الحضيض وتجد طريقة للخروج منها لتتحسن ، وهم يفعلون ذلك.
أعتقد أن أحد أجزاء هذه القصة الحاسمة لنمو لارا جين هو [أنها] تسافر. تذهب إلى سيول وتعاود التواصل مع تراثها وذاكرة والدتها وبعض الأماكن التي مرت بها والدتها. بعد ذلك ، تذهب أيضًا إلى نيويورك ويحدث لها شيء غير متوقع ولا يمكنها تجاهل التغيير الذي مرت به. هناك تجارب مهمة للغاية في رحلة لارا جين تتعلق بأماكن جديدة.
بدأنا الإنتاج في نيويورك ، وذهبنا إلى فانكوفر كنوع من قاعدتنا الرئيسية لقصة بورتلاند [جزء من] ، وأنهينا الإنتاج في سيول. إنها إحدى التجارب الخاصة جدًا حول الفيلم ، أن تكون قادرًا على فعل كل ذلك مع فريق العمل وطاقم العمل.
كيف كان شعورك عندما رأيت لانا ونوح يبدآن بمفردهما في السنوات القليلة الماضية؟ ما رأيك حقًا باع صلاتهم والروابط العائلية التي رأيناها في الثلاثية؟
أعتقد أننا عرفنا عندما صورنا الفيلم الأول أن لانا ونوح كانا مميزين وأنهما كانا مميزين أيضًا. في ذلك الوقت ، من الواضح أننا كنا نحاول فقط صنع أفضل فيلم يمكننا تكريم كتاب جيني ، وأنت لا تعرف أن أي شيء سينفجر بالطريقة التي يفعلها. لكنني سعيد للغاية وفخور بهم. إنهم يستحقون [النجاح] ، لكنهم لم يتغيروا. عندما عدنا لإنتاج الفيلمين الثاني والثالث ، ظهروا وقاموا بعمل رائع ، تمامًا كما هو الحال دائمًا.
نظرًا لأننا جميعًا نعرف بعضنا البعض جيدًا وكان فريق العمل قد شكل بالفعل تلك الروابط ، فقد كان الأمر أشبه بلقاء عائلي مع مادلين [آرثر] وإميليجا [باراناك] وتريزو [ماهورو] وجون كوربيت وآنا [كاثكارت]. تدخل آنا إلى غرفة وتقوم بتحسين كل شيء. انها فقط مضحكة وحلوة. وقد رحبنا بشخصيات جديدة مثل Sarayu [Blue] ، الذي هو رائع. الأسرة قد توسعت للتو.
حتى في تحديات إنتاج الأفلام - هناك دائمًا شيء ما مشتعلًا أو عاصفة رعدية لم يكن من المفترض أن يحدث - هناك شيء ما حول التعامل مع هذا العالم لا يزال ممتعًا. أعتقد أن هذا جزء من سبب بقاء الأسرة معًا.
هل لديك ذاكرة مفضلة على الشاشة من أي من الأفلام الثلاثة؟
لطالما شعرت بالإزعاج قليلاً للاستمتاع باللحظات المظلمة أكثر من اللحظات السعيدة. (يضحك.) لذا ، أحد الأشياء المفضلة لدي هو مشهد تفكك حوض السمك في PS I Still Love You .
السبب هو أنني أعتبر الثلاثية كيانًا واحدًا ، كرحلة واحدة لارا جين - من الفتاة التي كانت تكتب سرًا رسائل الحب التي لا ينبغي لأحد أن يقرأها ، إلى الفتاة التي ستتخذ خيارات حياتية كبيرة عن نفسها. هذه رحلة كبيرة جدًا في غضون عامين. ومشهد تفكك الحوض المائي هو نقطة المنتصف لتلك الصورة الأكبر ثلاثية الفعل. تمامًا كما تتوقع ، كنقطة منخفضة في الفصل الثاني ، إنها منخفضة جدًا.
إنه لأمر مأساوي أيضًا أن كلاهما يحب ويريد أن يكون مع بعضهما البعض ، لكنهما لم يتوصلوا إلى كيفية التواصل بعد. عرضت عليها القلادة التي حصل عليها ، ولا يعرف كيف يقول لا ، فسار ليساعدها في خلعها ، ولم يوقفها أي منهما. كل ما عليهم فعله هو قول "لا أريد هذا. أنا فقط أريدك "، لكنهم لم يتعلموا كيف يقولون ذلك بعد.
ثم يبتعدون عن بعضهم البعض ، و [تبدو] المسافة إلى الأبد. إنه أحد تلك المشاعر في الحياة حيث تكون بجوار شخص ما وتشعر وكأنك على بعد ميل واحد منهم. أجد ذلك مفجعًا ومميزًا. إنه المكان الذي يجب أن تذهب إليه قبل أن تتمكن من إعادة بنائها مرة أخرى إلى شيء أقوى و [هذا] قادر على اتخاذ خيارات حياة أكبر في الفيلم الثالث. إنه أيضًا المشهد الذي جعلني أرغب في إخراج الفيلم [الثاني]. أعتقد أنك بحاجة إلى أن تصل شخصياتك إلى الحضيض وتجد طريقة للخروج منها لتتحسن ، وهم يفعلون ذلك.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.
إلى All the Boys: Always and Forever سيكون متاحًا للبث على Netflix بدءًا من 12 فبراير.
مصنف تحت: أفلام ، ترفيه ، نيتفليكس ، نوح سينتينيو ، إلى كل الأولاد الذين أحببتهم من قبل ، لانا كوندور ، إلى كل الأولاد: دائمًا وإلى الأبد ، إلى جميع الأولاد: PS ما زلت أحبك ، مايكل فيموجناري